Sahnede beden hareketi icranın bir parçasıdır. Ancak hareket miktarı ile anlatım gücü doğru orantılı değildir. Ana Vidović'in kayıtlarında dikkat çeken şey görünürdeki sakinliktir. Gövde neredeyse hareketsizdir; iş yalnız ellerdedir.
Bu sakinlik iki şey sağlar. Birincisi teknik istikrardır; gövde hareketi ellerin referans noktasını bozar. Çalgı sabit durduğunda sağ el ve sol el konumları kararlı kalır. İkincisi dikkat yönetimidir; hareket yoksa dinleyici sesi izler.
Aşırı hareket dikkati görüntüye çeker ve müziği geri plana atar. Buna karşılık tümüyle donuk bir duruş da soğuk duyulur. Aranan şey hareketsizlik değil, gereksiz hareketin olmamasıdır. Çalışma yöntemi video kaydıdır.
Kursiyer kendini izler ve gereksiz hareketleri işaretler. En sık görülenler baş sallama, kaş kaldırma ve ayak vurmadır. Ayak vurma özellikle dikkat ister; hem duyulur hem tempoyu dışa bağlar. Bu hareketler bilinçli olarak azaltılır, tümüyle yasaklanmaz.
Doğal bir nefes hareketi kalır ve gerekli olan da budur.
Sahne kıyafeti de duruşun parçasıdır. Omzu kısıtlayan ya da belde toplanan bir giysi oturuşu değiştirir; kıyafet son provada mutlaka denenir.
Derslerimizde sahne duruşu, video kaydı üzerinden ve gereksiz hareket işaretlemesiyle çalışılır.